[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"post:musica-luis-advis-herencia-y-herederos":3,"ProgressiveImage_aOvLGzJ2xgkoTmDPFH6k1IZ7IudypmHELItni13kc":35,"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg":45,"ProgressiveImage_47v86odjhzm4dzFJQ1SnqZwCpcjiRyfs3mIvXkf9Yw":54,"ProgressiveImage_mmQ4Oi8WgpLBnEKyi60KKy06n3tmckusqbknH359b0M":63,"ProgressiveImage_SvAcgKhTuOV4wteCQKJqgVFnFducSkOc1HDzEwlyY":72,"ProgressiveImage_hTGhDw40an4FTFNBdokoWZywvIYmFRvcHBBXpQIvEiM":81,"ProgressiveImage_PsmTZUgtYoc1up5kOS307jURiQwLwMvTo49GEZ8L5F0":90,"ProgressiveImage_Ta1Dy7TEXF7W9wMrziLxuWH4kXHsqnLRfTORo9KIpI":99,"ProgressiveImage_Q6xGY7AAQRAvLH0IU0QlhBuGawzHSkSFhEBWSqqaUfg":108,"ProgressiveImage_rN1x5hpTa5ueexUJtTcJ3pdfzqsyQucHrdBqVQQIQk":117,"ProgressiveImage_DEws42lZZceus1lwLNdQuIY2RzMIxHyjNxiYJITNXLo":126,"ProgressiveImage_MLh7Ft1vIdYqU8YLgviUvNovFSmLCYWfj1RprqExpI":135,"ProgressiveImage_Sl8cfSflJyPEHCthHhsNQUU35UrEMZZP6BwlGbwFt8":144},{"ID":4,"the_title":5,"the_time":6,"the_time_m":7,"the_slug":8,"thumbnail":9,"the_tags":10,"the_category":23,"the_permalink":8,"the_content":28,"prev_post":29,"next_post":32},116901,"MÚSICA| Luis Advis: Herencia y Herederos","2022-01-29T04:57:51.000Z","2022-01-29T09:52:23.000Z","musica-luis-advis-herencia-y-herederos","\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2022\u002F01\u002Fluis-advis-2221.jpg",[11,15,19],{"term_id":12,"name":13,"slug":14},14662,"Lorenzo Cornejo Jara","lorenzo-cornejo-jara",{"term_id":16,"name":17,"slug":18},5593,"Luis Advis","luis-advis",{"term_id":20,"name":21,"slug":22},493,"Musica","musica",[24],{"term_id":25,"name":26,"slug":27},17,"Cultura","cultura","\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Señoras y señores…\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Probablemente usted ha escuchado hablar de la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Santa María de Iquique\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, y si no lo ha hecho le invito a escuchar esta tremenda obra de Luis Advis bajo la interpretación de \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Quilapayún\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1970), que, dicho sea de paso, es considerado el cuarto mejor disco de la música chilena según \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Rolling Stone\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (2008). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cstrong>Lorenzo Cornejo Jara \u002F resumen.cl\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Ahora bien, lo interesante de esta obra es que marcó un antes y un después en la composición musical chilena, teniendo, como ningún otro género musical en el país, una influencia que ha trascendido generaciones.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Venimos a contar\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">El compositor: personalidad icónica de la música chilena desde los años 60´, especialmente por su vinculación con la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Nueva Canción Chilena\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> y la confluencia de una diversidad de sonoridades en su obra, Luis Advis (1925-2004) representa una amalgama única entre el posromanticismo de Wagner, Mahler y Strauss (Gallegos, 2006) y la música de raíz folclórica latinoamericana, en parte gracias a su relación con Margot Loyola con quien llegó a grabar un disco (Arenas, 2012). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">De sus múltiples trabajos, podemos destacar:\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cul>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Tres preludios\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> para piano (1965)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Santa María de Iquique\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> – escrita para Quilapayún (1969)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto para una semilla\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> – texto de Violeta Parra (1972)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Suite Latinoamericana\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> para orquesta (1976-1978\u002F1994)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Los tres tiempos de América\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> para conjunto y orquesta (1987)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La pampa del Tamarugal \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">– Oratorio (2004)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003C\u002Ful>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Sumándose muchas obras de diversos géneros y formatos: música para cine, teatro, televisión, de cámara, solista, etc. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Además, gracias a su formación humanista, Advis dejó algunos escritos, tales como: \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Aplicación de los símbolos lógicos al Análisis Musical \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1960) e \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Implicaciones objetivas y subjetivas del concepto “Ritmo”\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1965), ambos publicados en la Revista Musical Chilena. También colaboró con el musicólogo Juan Pablo González en la producción del notable trabajo \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Clásicos de la Música Popular Chilena \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1994), entre otros. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Cabe señalar, que Advis tuvo una vida institucional profunda, siendo socio fundador de la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD)\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, que presidió durante doce años y donde logró publicar algunas de sus obras (en partitura).\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cdiv id=\"attachment_116903\" class=\"wp-caption aligncenter\" style=\"width: 355px;\">\n      \u003Cimg class=\"size-full wp-image-116903\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2022\u002F01\u002Fluis-advis-2220.jpeg\" alt=\"\" width=\"355\" height=\"478\" \u002F>\n      \u003Cp class=\"wp-caption-text\">Luis Advis\u003C\u002Fp>\n    \u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Aquello que la historia\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Originalmente, la cantata es un género surgido en Europa con antecedentes en el motete italiano y el coral alemán (entre otros), cuya época dorada fue el barroco (1600-1750 aprox.), teniendo como principal exponente al compositor J. S. Bach (1685-1750), quien escribió centenares de estas obras.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Vale la pena indicar que \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Cb>una\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> cantata implica varios movimientos (varias músicas si se prefiere), incluyendo partes recitadas\u002Frecitativos, partes solistas o duetos (\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>arias\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> para cantantes), otras con el \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>tutti\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (todo el conjunto musical), etc. Además, se trata de un género musical asociado principalmente al mundo religioso (protestante en el caso de Bach) y que, salvo algunas excepciones denominadas \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>seculares\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (como la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata del Café\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> y la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Campesina\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> del mismo compositor alemán), en su mayoría se describen como \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>cantatas sacras\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">A pesar de lo anterior, desde el siglo XX varios compositores abordarán el género con otras temáticas, como la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Profana \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1930) de Béla Bartók, la cantata \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Alexander Nevski\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> op.78 (1939) de Serguéi Prokófiev o, en el caso latinoamericano, la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Criolla \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">del compositor venezolano Antonio Estévez (1954).\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>No quiere recordar\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Si bien en la composición en Chile contaba con varias obras cumbres dentro del repertorio nacional (por mencionar algunas, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La voz de las calles \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">[1920] de P. H. Allende, los \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Tres Aires Chilenos \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">[1942] de Enrique Soro o \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Procesión del Cristo de Mayo \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">[1930]\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Ci> \u003C\u002Fi>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">de Jorge Urrutia Blondel, entre muchas otras), los años 60´ significaron un momento único de la composición musical. En este período conviven grandes artistas como: Víctor Jara, Violeta Parra, Gustavo Becerra-Schmidt (de quien fue estudiante), Leni Alexander, Inti Illimani, Fernando García, Sergio Ortega, el grupo Quelentaro, Celso Garrido-Lecca, Barroco Andino, Cirilo Vila, entre muchos otros.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">De esta manera, los antecedentes estrictamente de la cantata en Chile tienen una referencia en las obras de D. Santa Cruz con su\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci> Cantata de los ríos de Chile op.19 \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1941) y en la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata de la muerte a la mañana\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> de Leni Alexander (1960), aunque también encontramos otras obras cercanas en contenidos literarios, políticos y musicales a la obra de Advis: \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>América Insurrecta \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">de Fernando García (1962), \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La Araucana \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">de Gustavo Becerra-Schmidt (1965), la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Misa a la chilena \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">de Vicente Bianchi (1965) o el \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Oratorio del Pueblo \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">de Ángel Parra (1965). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Unámonos como hermanos\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">El aporte fundamental de la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Santa María\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> es la creación de un puente entre el mundo académico y la música popular, un vinculador de mundos como diría el musicólogo Luis Merino (2004), especialmente en una época donde el compromiso estético y ético se veía fuertemente friccionado por la llegada de Salvador Allende a la Moneda. Como dice Eduardo Carrasco, su valor radica en la síntesis de los sentimientos y valores de la época en que fue escrita (Carrasco en Advis, 1999) o como dice Osorio Fernández, la obra de Advis (como la de Violeta Parra) expresa rasgos de la modernidad cultural y musical en Chile, especialmente en la integración de lo folclórico a lo popular urbano (Osorio Fernández, 2006).\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Ahora bien, la cantidad de testimonios sobre la obra superan con creces la extensión de este documento, pero habría que destacar algunos elementos que la distinguen al tensionar la concepción que se tenía del género (Guerrero, 2013) o como un género intermedio o híbrido (Osorio Fernández, 2006) y que marcan el punto de partida de la cantata popular:\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Col type=\"I\">\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Su contenido literario tiende a lo histórico, político y social (influencia del dramatismo romántico en la música): matanza de obreros, denuncia social, poemas revolucionarios, textos bibliográficos, entre otros. En palabras de Advis: el motivo religioso tradicional ha sido reemplazado por otro de orden social y realista (comentario de Advis en 1970, publicado en el libro de 1999). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Tiene una instrumentación latinoamericana y europea: en el caso de la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Santa María \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">hay dos quenas, dos guitarras, charango, bombo, voces, violoncelo y contrabajo. Otras cantatas suman el tiple colombiano, el cuatro venezolano, orquestas de cuerdas clásicas, guitarras eléctricas, etc.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Varias incluyen ritmos folclóricos latinoamericanos: como el chapecao, el joropo, la vidala, el huayno, la cueca, el rin, el merengue rucaneao, etc. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Su forma musical, mayoritariamente, es clásico-romántica: preludio, canción binaria, ternarias, interludios, etc.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Intercala relatos (recitados\u002Frecitativos) con momentos solistas (cantadas o instrumentales) y\u002Fo \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>tuttis\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">: tal como la Cantata Santa María, muchos de estos trabajos tienden a dejar espacio al recitativo poético, aunque también hay trabajos que se alejan de esta característica.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Su lenguaje es, en general, tonal: aunque también se exploran algunos pasajes atonales o cercanías a la disonancia, especialmente en las cantatas de Ortega, Becerra-Schmidt y Orrego Salas.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003C\u002Fol>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Que nadie nos vencerá\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Por otro lado, brevemente podemos indicar que esta obra significó el acercamiento de Advis a la actividad artístico-política, evidenciada en la obra \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto al programa\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (trabajo en colaboración con el compositor Sergio Ortega e Inti Illimani en 1970), reutilizando algunas ideas de su propia Cantata. Posteriormente, Advis se mantuvo al margen de estos compromisos, dedicándose a la composición y la docencia en estética (cuya principal publicación, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Displacer y Trascendencia en el Arte\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> de 1979, paradojalmente, no aborda la música)\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">En la Dictadura Cívico-Militar la cantata fue prohibida y las cintas master fueron destruidas. Sin embargo, la obra no dejó de ser difundida por espacios de resistencia (como lo retrata Cerda Moya sobre la figura de Alfonso Padilla [Cerda Moya, 2017]) e interpretada en el exilio (especialmente por Quilapayún con múltiples conciertos).\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Ahora bien, a pesar de que el propio Advis concibió su \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Santa María\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, como una obra distinta a sus posteriores trabajos: \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto para una semilla \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(descrita como una \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Elegía\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">) o \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Los tres tiempos de américa \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(descrita como \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Sinfonía\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">),\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Ci> \u003C\u002Fi>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">todas estas obras tienen una estructura relativamente similar, es decir, relatos intercalados por canciones, temáticas históricas-políticas-sociales, plantillas instrumentales diversas, etc. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Finalmente, el propio Advis tomaría distancia de la misma, puesto que se le asociaba exclusivamente a ella, desconociendo otros trabajos (similar a G. Holst con la suite \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Los Planetas op.32\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">). Como diría Gallegos, es una obra que ha opacado el resto de la obra advisiana (Gallegos, 2006). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Si quieren esclavizarnos\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Así como la música de Advis tenía sus propias influencias musicales, la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> sembró la inquietud en una impresionante cantidad de músicos de todo Chile y Latinoamérica. A modo de ejemplo:\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cul>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto General\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1970) de G. Becerra-Schmidt y Sergio Ortega con Aparcoa. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto al programa\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1970) de Luis Advis y Sergio Ortega con Inti Illimani.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Oratorio de los trabajadores \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1971) de Jaime Soto-León con Huamarí.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Vivir como él\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1971) de Luis Advis con Quilapayún.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La Fragua \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1971) de Sergio Ortega con Quilapayún y orquesta de cámara.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata sudamericana \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1972) de Ariel Ramírez con Mercedes Sosa.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata folklórica nortina cordillerana \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1973) por la Universidad del Norte.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata de los derechos humanos\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1976) Alejandro Guarello con Ortiga.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Donde nacen los cóndores \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1977) de Celso Garrido-Lecca y Vientos del Pueblo.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Américas \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1978) de Gustavo Becerra-Schmidt con Quilapayún.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Bernardo O´higgins Riquelme. Poema sonoro para el poder de la patria\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> (1979) de Sergio Ortega con Taller Recabarren.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Un canto a Bolívar \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1982) de Juan Orrego Salas con Quilapayún.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Oficio de Tinieblas por Galileo Galilei \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1984) de Patricio Wang con Quilapayún.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La Hoy \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1984) de José Luis Vergara y Roberto Núñez. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Redemptoris Mater \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1987) de Rolando Cori con Ortiga.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Dialecto de Pájaros \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1987) de Patricio Wang y Quilapayún.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Recados a Gabriela Mistral \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1994) de Jaime Soto-León con Barroco Andino.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>La rosa de los vientos \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(1999) de Patricio Manns y Horacio Salinas con Inti Illimani.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canciones Salvajes \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(2009) de Patricio Wang con Winanda del Sur.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata por el pueblo andino \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(2012) de Luis Marcel Cassorla con Quilapayún y Lican Antay.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Canto de Rokha \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(2015) de Arnaldo Delgado con Canto Crisol.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Dawson \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">[Cantata] (2016) de Esteban Vargas y Colectivo Semillero.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata por Clotario Blest \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(2018) de Felipe Sandoval con Alameda Memoria.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Halalí \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(2018) de Eduardo Padilla con Ensamble Vocal Taktus y Sensoría\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003C\u002Ful>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Como se observa, además de la decena de compositores vinculados a la cantata popular, existieron y existen muchas agrupaciones que han consolidado y desarrollado el género, destacando: Inti Illimani, Quilapayún, Ortiga, Barroco Andino, Merkén (Taller), Canto Crisol, Alameda Memoria, Colectivo Semillero, La Cosecha del Cantor, Quilineja (Ex Cantata Autogestionada), entre otros.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>\u003Cb>Jamás lo podrán lograr\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">La figura de Advis es sin dudas, la de un artista cuya trayectoria supone un camino gradual hacia las sonoridades populares y masivas. En sus palabras: “(…) Hasta los 30 años, para mí la verdadera música no incluía lo popular” (Advis, 1989). Pero su acercamiento a la literatura latinoamericana y a figuras como Becerra-Schmidt, Ortega y Loyola, le llevaron a interesarse por otras sonoridades. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Ca name=\"_GoBack\">\u003C\u002Fa> \u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Rechazó términos como “música docta”, seguramente porque su propia obra intenta romper con las estratificaciones analíticas de los formalistas y apunta a la experiencia en lo masivo desde el mestizaje, desde una realidad latinoamericana. Dicho de otra forma, para Advis la experiencia del auditor de la música popular, especialmente desde la raíz folclórica, es un punto de encuentro con el artista, basada en una intuición y memoria histórico-cultural comúnmente vivenciada.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Con todo, decir que la \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Ci>Cantata Santa María de Iquique\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> es una obra insólita en la música chilena y latinoamericana, puede ser poco para el impacto que ha provocado desde entonces. Se trata de una obra representada en poblaciones, cárceles, espacios de clandestinidad, teatros, escuelas, iglesias, etc. y sin exagerar, puede que sea una de las obras de compositor chileno, más interpretadas y difundidas desde su estreno en 1970. El propio género musical tiene un antes y un después, marcando un precedente que, hasta el día de hoy, sigue plenamente vivo.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #000000;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">\u003Cb>Bibliografía\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003Cul>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Advis, L. (1960). Aplicación de los símbolos lógicos al Análisis Musical. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista musical chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">14\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(72), 53-64.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">________ (1965). Implicaciones objetivas y subjetivas del concpeto del “Ritmo”. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista Musical Chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">19\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(92), 79-89.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">________ (1979). Displacer y trascendencia en el arte. Cormorán. Editorial Universitaria.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">________ (1989). Luis Advis: La intuición como Identidad. En revista Adagio, 4-5.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">________ (1999). Santa María de Iquique: cantata popular. Publicación del área de Música de la División de Cultura del Ministerio de Educación y la Sociedad Chilena de Derecho del Autor, Santiago, LOM Ediciones.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Advis, L., & González, J. P. (1994). \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Clásicos de la música popular chilena: 1900-1960. Volumen I\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\"> y II (Vol. 1 y 2). Ediciones UC.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Arenas, D. (2012). Advis en cuatro movimientos y un epílogo. Santiago: SCD.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Cerda Moya, F. J. (2017). La Nueva Canción Chilena y la cantata popular.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Gallegos, Á. (2006). Apuntes estéticos sobre la música de Luis Advis. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista musical chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">60\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(206), 97-101.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Guerrero, J. (2013). La cantata: el cruce entre lo culto y lo popular. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista musical chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">67\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(220), 94-106.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Merino, L. (2004). Luis Advis Vitaglich (1935-2004), un vinculador de mundos. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista musical chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">58\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">(202), 6-8.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003Cli>\n\u003Cp align=\"justify\">\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Osorio Fernández, A. (2006). Canto para una semilla: Luis Advis, Violeta Parra y la modernización de la música popular chilena. \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">Revista musical chilena\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, \u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">60\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003Cspan style=\"color: #222222;\">\u003Cspan style=\"font-family: Times New Roman, serif;\">, 34-43.\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fp>\n\u003C\u002Fli>\n\u003C\u002Ful>\n\u003Cp>\u003Cdiv class=\"video-container\" style=\"position: relative; padding-bottom: 56.25%; height: 0; overflow: hidden; max-width: 100%;\">\u003Ciframe style=\"position: absolute; top: 0; left: 0; width: 100%; height: 100%;\" src=\"https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fembed\u002FX__1wDLicCw\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen>\u003C\u002Fiframe>\u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fresumen.cl\"> .\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>.\u003C\u002Fp>\n",{"post_name":30,"post_title":31},"festival-de-cine-chileno-se-pueden-ver-siete-peliculas-de-directoras-chilenas-hasta-este-domingo","Festival de Cine Chileno| Se pueden ver siete películas de directoras chilenas hasta este domingo",{"post_name":33,"post_title":34},"al-esbirro-de-la-dictadura-guillermo-parvex-se-le-encarga-escribir-biografia-de-arturo-fernandez-vial-provocando-masivo-rechazo","Al esbirro de la dictadura, Guillermo Parvex, se le encarga escribir biografía de Arturo Fernández Vial provocando masivo rechazo",["Island",36],{"key":37,"params":38,"result":40},"ProgressiveImage_aOvLGzJ2xgkoTmDPFH6k1IZ7IudypmHELItni13kc",{"props":39},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2022\u002F01\u002Fluis-advis-2221.jpg\",\"title\":\"MÚSICA| Luis Advis: Herencia y Herederos\",\"media\":[{\"media\":\"(min-width: 1280px)\",\"sizes\":\"1180x400\"},{\"media\":\"(min-width: 1024px)\",\"sizes\":\"940x400\"},{\"media\":\"(min-width: 768px)\",\"sizes\":\"768x400\"},{\"media\":\"(min-width: 640px)\",\"sizes\":\"640x300\"},{\"media\":\"(min-width: 0)\",\"sizes\":\"400x300\"}],\"sizes\":\"100vw, (min-width: 640px) 640px, (min-width: 768px) 768px, (min-width: 1025px) 939px, (min-width: 1280px) 1174px\",\"width\":\"1180\",\"height\":\"400\",\"quality\":\"80\",\"loading\":\"eager\",\"class\":\"col-span-11\"}",{"head":41},{"style":42},[43],{"innerHTML":44},".rsmn-progressivo[data-v-dfbadb25]{display:block;max-width:100%;-o-object-fit:cover;object-fit:cover;-o-object-position:center;object-position:center;opacity:1;overflow:hidden;position:relative;transition:opacity .3s ease-in-out}.rsmn-progressivo img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo source[data-v-dfbadb25]{max-width:100%;transition:opacity .3s ease-in-out;width:100%}.rsmn-progressivo img.loaded[data-v-dfbadb25]{opacity:1}.rsmn-progressivo svg[data-v-dfbadb25]{fill:gray;left:50%;position:absolute;top:50%;transform:translate(-50%,-50%)}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat source[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi source[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad source[data-v-dfbadb25]{background:#f2f2f2;height:100%;left:0;position:absolute;top:0;width:100%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:100%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:61.8033989%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:32.697547683%}.fallback-image[data-v-dfbadb25]{-o-object-fit:contain;object-fit:contain}",["Island",46],{"key":47,"params":48,"result":50},"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg",{"props":49},"{\"thumbnail\":\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F05\u002Fresumen640x150corregido.png\",\"width\":\"640\",\"height\":\"150\",\"title\":\"Colabora con Resumen.cl\"}",{"head":51},{"style":52},[53],{"innerHTML":44},["Island",55],{"key":56,"params":57,"result":59},"ProgressiveImage_47v86odjhzm4dzFJQ1SnqZwCpcjiRyfs3mIvXkf9Yw",{"props":58},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2025\u002F11\u002Fquiroz-kast.png\",\"title\":\"Dos días preso en Capuchinos: Ministro Quiroz fue condenado por fraude al Fisco y luego absuelto en el bullado caso MOP-Gate\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":60},{"style":61},[62],{"innerHTML":44},["Island",64],{"key":65,"params":66,"result":68},"ProgressiveImage_mmQ4Oi8WgpLBnEKyi60KKy06n3tmckusqbknH359b0M",{"props":67},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Ftierras-raras-gobierno-de-kast-golpea-a-penco-lirquen-aprobando-cuestionado-proyecto-minero.jpg\",\"title\":\"Tierras raras: Gobierno de Kast golpea a Penco-Lirquén aprobando cuestionado proyecto minero\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":69},{"style":70},[71],{"innerHTML":44},["Island",73],{"key":74,"params":75,"result":77},"ProgressiveImage_SvAcgKhTuOV4wteCQKJqgVFnFducSkOc1HDzEwlyY",{"props":76},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fgremio-del-barrio-chino-de-lirquen-rechaza-proyecto-de-tierras-raras-reafirmamos-nuestro-compromiso-con-la-defensa-del-territorio.jpg\",\"title\":\"Gremio del Barrio Chino de Lirquén rechaza proyecto de tierras raras: \\\"Reafirmamos nuestro compromiso con la defensa del territorio\\\"\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":78},{"style":79},[80],{"innerHTML":44},["Island",82],{"key":83,"params":84,"result":86},"ProgressiveImage_hTGhDw40an4FTFNBdokoWZywvIYmFRvcHBBXpQIvEiM",{"props":85},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fminera-penco-tierras-raras-extractivismo.jpeg\",\"title\":\"“No queremos convertirnos en una zona de sacrificio”: la resistencia de Penco frente al proyecto de tierras raras Crónica desde un territorio que se niega a desaparecer bajo el extractivismo\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":87},{"style":88},[89],{"innerHTML":44},["Island",91],{"key":92,"params":93,"result":95},"ProgressiveImage_PsmTZUgtYoc1up5kOS307jURiQwLwMvTo49GEZ8L5F0",{"props":94},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fmarcha-penco060626.jpg\",\"title\":\"Pese a cerco policial: Se realizó masiva marcha en Penco y Lirquén ante inminente votación de proyecto minero de tierras raras\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":96},{"style":97},[98],{"innerHTML":44},["Island",100],{"key":101,"params":102,"result":104},"ProgressiveImage_Ta1Dy7TEXF7W9wMrziLxuWH4kXHsqnLRfTORo9KIpI",{"props":103},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fgrave-reves-judicial-para-el-gobernador-del-biobio-sobreseen-querella-contra-directores-de-el-ciudadano-lo-condenan-en-costas-y-ordenan-investigar-penalmente-a-sus-abogados.jpg\",\"title\":\"Grave revés judicial para el gobernador del Biobío: Sobreseen querella contra directores de “El Ciudadano”, lo condenan en costas y ordenan investigar penalmente a sus abogados\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":105},{"style":106},[107],{"innerHTML":44},["Island",109],{"key":110,"params":111,"result":113},"ProgressiveImage_Q6xGY7AAQRAvLH0IU0QlhBuGawzHSkSFhEBWSqqaUfg",{"props":112},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fartistas-del-acero-879487549.jpg\",\"title\":\"Artistas del Acero debe ser estatizado y puesto a disposición de la comunidad\"}",{"head":114},{"style":115},[116],{"innerHTML":44},["Island",118],{"key":119,"params":120,"result":122},"ProgressiveImage_rN1x5hpTa5ueexUJtTcJ3pdfzqsyQucHrdBqVQQIQk",{"props":121},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fcristian-sanchez-garfias-7824324.jpg\",\"title\":\"Cristián Sánchez Garfias, cineasta naturalista del Laberinto chileno: \\\"el cine permite que los muertos vivan en la eternidad\\\"\"}",{"head":123},{"style":124},[125],{"innerHTML":44},["Island",127],{"key":128,"params":129,"result":131},"ProgressiveImage_DEws42lZZceus1lwLNdQuIY2RzMIxHyjNxiYJITNXLo",{"props":130},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F06\u002Fciclo-de-residencias-del-programa-emfoco-2026-894894.jpg\",\"title\":\"Ciclo de residencias del Programa EMFOCO 2026 apuesta por la exploración y creación en danza contemporánea desde el Biobío\"}",{"head":132},{"style":133},[134],{"innerHTML":44},["Island",136],{"key":137,"params":138,"result":140},"ProgressiveImage_MLh7Ft1vIdYqU8YLgviUvNovFSmLCYWfj1RprqExpI",{"props":139},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F05\u002Fproyecto-que-une-a-la-umce-y-el-liceo-a5-de-macul-8729843.jpg\",\"title\":\"Patrimonio escolar y enfoque de género son protagonistas en proyecto que une a la UMCE y el Liceo A5 de Macul\"}",{"head":141},{"style":142},[143],{"innerHTML":44},["Island",145],{"key":146,"params":147,"result":149},"ProgressiveImage_Sl8cfSflJyPEHCthHhsNQUU35UrEMZZP6BwlGbwFt8",{"props":148},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F05\u002Fcoro-foji-344.jpg\",\"title\":\"Las culturas, las artes y los patrimonios están en riesgo ante recortes presupuestarios que benefician al 1% más rico del país\"}",{"head":150},{"style":151},[152],{"innerHTML":44}]