[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"post:german-carrasco-ha-muerto-viva-german-carrasco":3,"ProgressiveImage_5trGiz0sxerLzAK2xG4hUGR9efPsGEHL4JzZlChRcY":35,"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg":45,"ProgressiveImage_47v86odjhzm4dzFJQ1SnqZwCpcjiRyfs3mIvXkf9Yw":54,"ProgressiveImage_mmQ4Oi8WgpLBnEKyi60KKy06n3tmckusqbknH359b0M":63,"ProgressiveImage_SvAcgKhTuOV4wteCQKJqgVFnFducSkOc1HDzEwlyY":72,"ProgressiveImage_hTGhDw40an4FTFNBdokoWZywvIYmFRvcHBBXpQIvEiM":81,"ProgressiveImage_PsmTZUgtYoc1up5kOS307jURiQwLwMvTo49GEZ8L5F0":90,"ProgressiveImage_Ta1Dy7TEXF7W9wMrziLxuWH4kXHsqnLRfTORo9KIpI":99,"ProgressiveImage_Q6xGY7AAQRAvLH0IU0QlhBuGawzHSkSFhEBWSqqaUfg":108,"ProgressiveImage_rN1x5hpTa5ueexUJtTcJ3pdfzqsyQucHrdBqVQQIQk":117,"ProgressiveImage_DEws42lZZceus1lwLNdQuIY2RzMIxHyjNxiYJITNXLo":126,"ProgressiveImage_MLh7Ft1vIdYqU8YLgviUvNovFSmLCYWfj1RprqExpI":135,"ProgressiveImage_Sl8cfSflJyPEHCthHhsNQUU35UrEMZZP6BwlGbwFt8":144},{"ID":4,"the_title":5,"the_time":6,"the_time_m":7,"the_slug":8,"thumbnail":9,"the_tags":10,"the_category":23,"the_permalink":8,"the_content":28,"prev_post":29,"next_post":32},171166,"Germán Carrasco ha muerto. Viva Germán Carrasco.","2026-02-20T23:31:47.000Z","2026-02-21T00:14:04.000Z","german-carrasco-ha-muerto-viva-german-carrasco","\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F02\u002Fgerman-carrasco-poeta-regionmetropolitana.jpg",[11,15,19],{"term_id":12,"name":13,"slug":14},21265,"Germán Carrasco","german-carrasco",{"term_id":16,"name":17,"slug":18},4465,"Poesía","poesia",{"term_id":20,"name":21,"slug":22},8335,"Región Metropolitana","region-metropolitana",[24],{"term_id":25,"name":26,"slug":27},17,"Cultura","cultura","\u003Cp>\u003Cstrong>Germán Carrasco Vielma (1971-2026) poeta, traductor y pieza clave en el panorama literario actual, falleció el pasado lunes 9 de febrero en el Hospital San José de la comuna de Independencia, víctima de una meningitis fulminante. Su vasta obra reconocida con distinciones tales como el Sor Juana Inés de la Cruz (Costa Rica, 2000), Diario de Poesía (Argentina, 2001) y el premio Pablo Neruda (Chile, 2005) dan cuenta de una obra mayor y de una poética original, irónica y lúcida, en que supo mezclar la lírica y alta cultura junto a la voz de los suburbios. Su muerte enlutece a las letras nacionales y deja un profundo vacío en un campo cultural cada vez más desierto y desvalido.\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n\u003Cem>Por: Alfonso Medrano B.\u003C\u002Fem>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Sería fácil clasificarlo como un disidente, por más que lo fuera, o como el mejor poeta de su generación, por más que lo fuera. Germán Carrasco era poeta, así, a secas, con toda la plenitud y potencia que reside en el término. Fue el primero en representar el sector norte de la capital retratándolo como el lugar central que es y no como los extramuros de la ciudad, modo en que el poder suele hablar de todo lo que lo excede o rodea.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>En \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fwatch?v=JpEHIzpPvxU\">una hermosa conversación sostenida con el escritor Óscar Barrientos disponible en YouTube\u003C\u002Fa>, da cuenta de la cantidad de símbolos esenciales que se agrupan en las comunas de Recoleta o Independencia: el Cementerio General, la Vega, la arquitectura Kulczewski, la ludopatía encarnada en el hipódromo, la escuela de medicina de la Universidad de Chile, el Instituto Médico Legal, el estadio Santa Laura, etc. etc.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Su primer poemario, \"\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.buscalibre.cl\u002Flibro-la-insidia-del-sol-sobre-las-cosas\u002F9789567802654\u002Fp\u002F1239921?srsltid=AfmBOop16cffWT2YbOlr27hqYeOprNnYGkNpu4BPbX-4qgQSyU6yHUxb\">La insidia del sol sobre las cosas\" (1998)\u003C\u002Fa> publicado por JC Sáez y reconocido con el premio Jorge Tellier y el Municipal, dio patente de existencia a las fachadas continuas de esas calles que, hasta entonces, aún no encontraban un lugar en el imaginario de la poesía chilena, palpitando como un subjetivo más de los que faltan y que Carrasco supo reponer.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Sus poemas suelen tener presente una cierta dimensión espacial que elaboró durante todos sus años de producción. En una hilarante crónica publicada en el diario The Clinic titulada como, \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.theclinic.cl\u002F2017\u002F04\u002F03\u002Fcolumna-german-carrasco-performer-del-paz-froimovich\u002F\">\"El performer del Paz Froimovich\"\u003C\u002Fa>, habla de la contradicción que genera el acceso a la ciudad y la destrucción del patrimonio, del hacinamiento y el encierro, tocando tangencialmente la banalidad del arte y el desprecio hispster o burgués por habitáculos que, con todo, permiten a las clases bajas instalarse en lugares céntricos. Aunque esto último tenga que verse más como una crítica a ciertos grupos que orbitan y componen la elite del arte, como una pelea con clichés y lugares comunes que siempre intentó dinamitar.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>En sus últimos libros utilizó la figura literaria de la sinécdoque como símbolo para explicar el territorio y así lo grafica los siguientes versos: \u003Cem>\"El territorio se automutila porque no conoce partes de su cuerpo. No se trata de la clásica psicosis de presidiario: autolesionarse. Sí un país es un cuerpo, cuál es la parte por el todo de ese cuerpo.\"\u003C\u002Fem> (Poema Sinécdoque, Resurrección y Saqueo)\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>En diversos escritos insistió sobre la idea de que en Chile hay problemas serios con la memoria reciente y, sobre todo, con la renovación de sangre y palabra; un cierto afán obtuso y cruel por subrayar siempre los mismos rostros y discursos, por repetir hasta la saciedad la cultura de los sesenta. Quizás sea esta la razón por la cual su nombre suene a novedad, incluso entre gente atenta que gusta de la poesía. Sin embargo, su trabajo es cardinal entre las poéticas del cono sur y así lo afirma un sin número de distinciones, premios y becas; como el programa de escritores de la Universidad de Iowa, del cual fue becario coincidiendo con la reciente premio Nobel, Han Kang, con quien mantuvo largo tiempo amistad y contacto.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cimg class=\"aligncenter wp-image-171172\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F02\u002Fgerman-carrasco-poeta-regionmetropolitana2026.jpg\" alt=\"\" width=\"700\" height=\"525\" \u002F>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n\u003Cbr \u002F>\nLas cosas, los objetos, fueron esenciales para él. También así la traducción. La poesía objetivista de Oppen, Zukofsky y Reznikoff, o los ingleses W. H. Auden y Philip Larkin. Presentó en Chile a Robert Creely y escribió un hermoso prólogo hablando sobre ciertas coincidencias que los emparentaban: problemas oculares, geminianos ambos, temperamento fuerte, pero poemas delicados. La poesía gringa fue su estrella polar y buscó ahí, tal como Gonzalo Millán. En algún punto, da la impresión que Germán vibraba entre los Gonzalos de la poesía chilena, por un lado, Rojas con su manejo de las sílabas y la prosodia, por el otro Millán, con su imaginario.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Su poesía no tendría lugar ni objeto si no es gracias al material que sus ojos percibían. La vista fue un sentido que, particularmente en su trabajo, tuvo mayor relevancia que el oído. Cosa bastante lógica si consideramos que la fisonomía del rayo y el destello del relámpago siempre se perciben antes que el trueno. La luz viaja un millón de veces más rápido que el sonido, la vista precede al oído y ese anticipo de la energía que emiten los cuerpos se repitió en la percepción del mundo que él poetizaba. \u003Cbr \u002F>\n\u003Cbr \u002F>\nEn \"Resurrección y saqueo\", \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.editorialderiva.org\u002Fblog\u002Fpreguntas-para-resurreccion-y-saqueo-de-german-carrasco\">su último poemario publicado en vida (Editorial Deriva 2024)\u003C\u002Fa>, ya empezaba a pensar en la muerte y consideró estos signos, el saqueo y la resurrección, como dos modos de relacionarse con el tiempo, dos mecanismos que se presentan en esos poemas enlazados por una dialéctica íntima con la que se alude a un ciclo de viajes, de muerte y reencarnaciones de palabras, cambios en los significados y símbolos. Versos que reflexionan sobre cómo opera el tiempo en la materia y el sentido de las cosas, pero también el modo en que la época se entromete en el lenguaje.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Durante los últimos años se abocó prolíficamente al ensayo y la crónica, género que ya había desarrollado en el libro \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.amazon.com\u002F-\u002Fes\u002FGerm%C3%A1n-Carrasco-ebook\u002Fdp\u002FB00RKUKIE6\">\"A mano alzada\" (Cuarto Propio)\u003C\u002Fa> entregando una visión crítica de la década de los noventa; anteponiendo pensamiento e imagen a la celebratoria neoliberal que circuló vastamente junto al discurso yupi del progreso y desarrollo. Del mismo modo, hizo un esfuerzo importante por articular a su generación, donde radicó un esfuerzo colectivo y diverso por la reconquista de la lírica y que hoy, a más de dos décadas, se puede disfrutar en los trabajos de Leonardo Sanhueza, Verónica Jiménez, Cesar Cabello, y por supuesto, en la amplia obra poética que legó Germán Carrasco Vielma.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Ch3>\u003Cstrong>Selección de Poemas.\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fh3>\n\u003Cp>\n\u003Cstrong>Daily Mirror (de Brindis, 1994)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\nAbordando el espejo en la mañana\u003Cbr \u002F>\ncon el cuidado habitual, y los nervios\u003Cbr \u002F>\nde un padre –yo mismo- ante la espera\u003Cbr \u002F>\nde un recién nacido: yo mismo, cada día\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>aconteció que en vez de ver mi rostro\u003Cbr \u002F>\nvi una rosa de violento papel blanco;\u003Cbr \u002F>\nAl comprender de inmediato que se trataba\u003Cbr \u002F>\nde la muerte\u003Cbr \u002F>\nme lancé sin más hacia el espejo\u003Cbr \u002F>\nautomatizado por mi entrenamiento romántico de años:\u003Cbr \u002F>\nbeso y puñetazo\u003Cbr \u002F>\nmiedo y solución\u003Cbr \u002F>\n(________________!)\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Quiebre de espejo. Puño sangrante.\u003Cbr \u002F>\nLos paréntesis son para la onomatopeya que no encontré\u003Cbr \u002F>\nen las lenguas del tronco indoeuropeo\u003Cbr \u002F>\n(el sonido del espejo es diferente\u003Cbr \u002F>\nal de cualquier otro vidrio que se quiebra).\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Desde ese momento hubo siete años de suerte rara\u003Cbr \u002F>\nllenos de succiones y de teclas\u003Cbr \u002F>\nsoles lunas pájaros animales:\u003Cbr \u002F>\nelefantes y otros mamíferos\u003Cbr \u002F>\na los que se les ocurría morir mientras yo los montaba\u003Cbr \u002F>\nparroquias empresas lenocinios\u003Cbr \u002F>\nde arquitectura y ambiente extraño.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Cuando esos siete años terminaron escribí esto\u003Cbr \u002F>\nla noche de un día en que no me miré al espejo.\u003Cbr \u002F>\nAún no me atrevo.\u003Cbr \u002F>\nProblemas he tenido al afeitarme.\u003Cbr \u002F>\nGracias a dios tengo una Rita que me peina.\u003Cbr \u002F>\nDe mis ojeras me doy cuenta por la cara de la gente.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Único Arte (de Calas 2002)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n:el de perder (ni duro ni desgaste)\u003Cbr \u002F>\ntantas cosas solicitan su extravío\u003Cbr \u002F>\nque su pérdida no es desastre. Pierde\u003Cbr \u002F>\nalgo cada día acepta el lastre:\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>llaves perdidas horas malgastadas El arte\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>de perder no es desgaste: ensáyalo\u003Cbr \u002F>\npierde rápido y mejor: no te baste\u003Cbr \u002F>\nperder lugares nombres la deseada\u003Cbr \u002F>\nmujer y expedición De qué desastre hablas\u003Cbr \u002F>\nyo he perdido entre otras cosas dos ciudades\u003Cbr \u002F>\nreinos ríos continentes radas\u003Cbr \u002F>\nque te lo juro añoro mas no es desastre.\u003Cbr \u002F>\nIncluso te perdí gesto, voz preciada. \u003Cbr \u002F>\n\u003Cbr \u002F>\nY qué, nada:\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>el arte de perder es fácil\u003Cbr \u002F>\naunque tenga un ligero \u003Cbr \u002F>\ny remoto (dilo) aire\u003Cbr \u002F>\na desastre.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Inminencia (de Clavados 2003)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Esta mañana entre las dos ramas de un árbol \u003Cbr \u002F>\njunto a la puerta, la araña una vez más \u003Cbr \u002F>\nhiló y firmó su trampa y su tapiz. \u003Cbr \u002F>\nCon una brizna compruebo su alarma, efectiva;\u003Cbr \u002F>\nella se convulsiona, mancha oscura \u003Cbr \u002F>\nen el espléndido jeroglífico cuyo significado \u003Cbr \u002F>\nnunca nadie ha podido descifrar. Ahora recuerdo\u003Cbr \u002F>\ncómo al crepúsculo ayer volaron las rapiñas \u003Cbr \u002F>\ntal hacen en esta época del año,\u003Cbr \u002F>\nescuadrones grises marcados en las alas\u003Cbr \u002F>\nque buscan víctimas desde nubes que desbordan\u003Cbr \u002F>\nun barroco incompatible con el día.\u003Cbr \u002F>\nLas mariposas monarcas se irán pronto \u003Cbr \u002F>\ny las otras especies migratorias, y un día cercano \u003Cbr \u002F>\nlos pájaros del jardín ya no estarán.\u003Cbr \u002F>\nMira cuántas hojas se han crispado\u003Cbr \u002F>\ny marchitado, caído algunas. \u003Cbr \u002F>\nContinuo es el cambio en la telaraña \u003Cbr \u002F>\ny así, llegan estos momentos en que sientes\u003Cbr \u002F>\nen el corazón una señal a que atender: \u003Cbr \u002F>\nel definitivo anuncio de un final\u003Cbr \u002F>\ny hay algo que cesa y que comienza;\u003Cbr \u002F>\ny al igual que la araña que aguarda en su tela,\u003Cbr \u002F>\ntomas conocimiento de las intrincadas posesiones\u003Cbr \u002F>\n–territorios aún por conquistar-\u003Cbr \u002F>\nexpandiéndose en secreto a través del vasto\u003Cbr \u002F>\ntejido del cielo y la tierra, enviando sus mensajes\u003Cbr \u002F>\ncifrados en la química de todas las especies\u003Cbr \u002F>\ny el murmullo en la sangre: es el momento.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Los descargadores (de Multicancha 2005)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\nquién se acuerda de esos hombres\u003Cbr \u002F>\nque descargaban sacos de harina\u003Cbr \u002F>\nbajo la niebla o la insidia del sol?\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>en mi infancia los miraba estupefacto.\u003Cbr \u002F>\npensaba que eran árabes o algo así\u003Cbr \u002F>\npor el saco que se ponían en la cabeza.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>eran como fantasmas empolvados.\u003Cbr \u002F>\nhacían su trabajo a pasos cortos\u003Cbr \u002F>\npara no perder el equilibro. rapidito.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>o esas cuadrillas que descargaban sandías\u003Cbr \u002F>\no garrafas de vino desde un camión.\u003Cbr \u002F>\nse las aventaban y ninguna se caía.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>yo esperaba que alguna reventara: un cráneo\u003Cbr \u002F>\npara refrescar la acera con sangre. \u003Cbr \u002F>\n(hasta el sonido del impacto imaginaba:\u003Cbr \u002F>\nonomatopeya para trizar la tarde).\u003Cbr \u002F>\n-la oda al pan que la reescriban otros\u003Cbr \u002F>\ny a las dulces sandías del verano-\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>ahora pienso en las columnas vertebrales\u003Cbr \u002F>\nde esos hombres. en el trabajo en equipo.\u003Cbr \u002F>\nentonces sólo los miraba. me parecían\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>ánimas de día claro. extraterrestres\u003Cbr \u002F>\nque hacían rápido su trabajo\u003Cbr \u002F>\ny luego desaparecían en su nave.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n\u003Cstrong>Dos (de Multicancha)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>dos cariátides decó en un edificio\u003Cbr \u002F>\ndeclarado patrimonio arquitectónico\u003Cbr \u002F>\ncomo serenas vigías de lo que hay\u003Cbr \u002F>\ndentro de ese palacio\u003Cbr \u002F>\nque es hoy un conventillo\u003Cbr \u002F>\nVamos toda ciudad es un conventillo \u003Cbr \u002F>\nimagino a dos lesbianas hermosas\u003Cbr \u002F>\ndevorándose en esos cuartos:\u003Cbr \u002F>\nsus nombres son Fantasía y Realidad\u003Cbr \u002F>\n(Fantasía es hermosa\u003Cbr \u002F>\npero Realidad es más hermosa)\u003Cbr \u002F>\nhacen turnos para vendarse los ojos\u003Cbr \u002F>\nson Justicias en su juego sexual\u003Cbr \u002F>\ndos majestuosas cariátides decó en la fachada\u003Cbr \u002F>\ncuidan el pórtico\u003Cbr \u002F>\ndos testigos del devenir urbano\u003Cbr \u002F>\ndos cariátides decó enmarcadas\u003Cbr \u002F>\npor las humilladas banderas de rendición \u003Cbr \u002F>\nque estilan agua bendita: las ropas tendidas \u003Cbr \u002F>\nde los que viven en este palacio\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>La única performance de mi vida (de Mantra de Remos, 2015)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>La única performance de mi vida\u003Cbr \u002F>\nha sido poner cera con tierra de color roja \u003Cbr \u002F>\nen el piso de un cuarto que convertí\u003Cbr \u002F>\nen estudio monacal.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>El contraste del blanco\u003Cbr \u002F>\nde la cal de las paredes\u003Cbr \u002F>\ny el rojo del piso\u003Cbr \u002F>\nfueron mi obra maestra. \u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Aplico cera en cuatro patas \u003Cbr \u002F>\ny me siento como una esclava\u003Cbr \u002F>\nEl piso lucirá impecable\u003Cbr \u002F>\ncomo para la visita de la Virgen. \u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Es como si hubiese asesinado a alguien \u003Cbr \u002F>\ny esparciera la evidencia de la sangre\u003Cbr \u002F>\no me regocijara en su plasticidad\u003Cbr \u002F>\n¿A quién habré asesinado hoy? \u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Quizás maté a alguien y no me di cuenta\u003Cbr \u002F>\ncomo cuando uno abre el periódico\u003Cbr \u002F>\ny tiene que leer alguna barbaridad\u003Cbr \u002F>\no escuchar algo horrendo. He aprendido\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>a evitar estridencias y accidentes\u003Cbr \u002F>\ny a no provocarlos ¿Es sangre lo del piso?\u003Cbr \u002F>\nEsas sordideces gustan mucho\u003Cbr \u002F>\na nuestras católicas y retorcidas cabezas\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Uno siempre mata a alguien \u003Cbr \u002F>\ny todos los días lo matan a uno \u003Cbr \u002F>\ny se pierde mucho tiempo al pedo \u003Cbr \u002F>\nen resucitar.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n\u003Cstrong>Cascadas (de Cripsis 2022)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Dame crack y sexo anal:\u003Cbr \u002F>\nellas se enamoraban de un dealer\u003Cbr \u002F>\ny ellos de una loca, o al revés,\u003Cbr \u002F>\nla cosa era darse con todo, matarse. De suerte\u003Cbr \u002F>\nestamos vivos. Pero luego:\u003Cbr \u002F>\nDame café y TV.\u003Cbr \u002F>\nY más tarde:\u003Cbr \u002F>\nDame Benzodiacepinas y Bill Evans.\u003Cbr \u002F>\nDame horario valle y velocidad crucero.\u003Cbr \u002F>\nDame haikús y koans, léeme el Eclesiastés en voz baja\u003Cbr \u002F>\ncon un té de termo cerca el río. Te devuelvo\u003Cbr \u002F>\ntodo con intereses. Te conviene. Dame el Río Claro\u003Cbr \u002F>\no la cascada del Empalmado: divinidad\u003Cbr \u002F>\nque no permite mirarla —ninguna divinidad\u003Cbr \u002F>\npermite que la miren a los ojos—\u003Cbr \u002F>\ny arroja una llovizna para delimitar su señorío\u003Cbr \u002F>\nperfecto para — sed cautos— resbalar en las piedras\u003Cbr \u002F>\no para que todas las neuronas se refresquen\u003Cbr \u002F>\ncomo las hijas desnudas del verano.\u003Cbr \u002F>\nLos más extrovertidos practican asanas o katás\u003Cbr \u002F>\nen las cercanías de la cascada. Otros se quedan\u003Cbr \u002F>\nen silencio. Se siente: kjjjjjsssshhhhffjjjjjffff.\u003Cbr \u002F>\nDame té, cine sigiloso y silencio,\u003Cbr \u002F>\ndunas tibias en el viento litoral.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Pandemia (de Cripsis 2022)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Oh pandemia, rotunda belleza de una ciudad vacía\u003Cbr \u002F>\nOh sagrado miedo que nos mantiene alertas\u003Cbr \u002F>\ny juntos, obligados a la organización, \u003Cbr \u002F>\na la comunicación mínima y efectiva.\u003Cbr \u002F>\nObligados a la elegancia. A hablar despacio.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\nLa conciencia de la muerte es el mejor secreto de belleza\u003Cbr \u002F>\ny así las familias -de cualquier forma que se las conciba-\u003Cbr \u002F>\nson presente tenue; y cada frase un hayku, \u003Cbr \u002F>\ncada prenda acariciada al entrar o salir de los cajones. \u003Cbr \u002F>\nAlertas a la flor y al abismo.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\n\u003Cstrong>LA TRIBU NO (de Resurrección y Saqueo 2024)\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\nUn hombrecito de tanto decir no\u003Cbr \u002F>\nquedó con un tic en la cabeza.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Hay unos perros con cuello de resorte\u003Cbr \u002F>\nque ponen sobre la guantera de los autos\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>pero esos perros a veces dicen sí.\u003Cbr \u002F>\nEl hombrecito sólo dice no.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>A veces dice sí pero su cuello sigue: no.\u003Cbr \u002F>\nun temblor nervioso y reflejo\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>o ver a la muerte o ver la belleza\u003Cbr \u002F>\no ver al diablo a una pistola\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Lo contrataron de portero\u003Cbr \u002F>\nde conserje y hasta de jurado.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Oh hay mucho campo laboral\u003Cbr \u002F>\npara los que padecen ese tic.\u003Cbr \u002F>\nCuándo habrá aparecido\u003Cbr \u002F>\nesa extraña contorsión.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Lo invitaban a jugar y decía que no\u003Cbr \u002F>\no quizás tuvo una decepción amorosa\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>y cabizbajo negaba \u003Cbr \u002F>\npor qué por qué por qué.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Luego comprendió aliviado\u003Cbr \u002F>\nque no era el único\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Se sintió por fin acompañado\u003Cbr \u002F>\n¡Toda la ciudad hace el gesto!\u003Cbr \u002F>\nSe puede apreciar en el Metro\u003Cbr \u002F>\ncómo todos niegan simultáneos.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>En espacios públicos cerrados\u003Cbr \u002F>\nse golpean las cabezas entre sí\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>por eso a veces se ve el piso \u003Cbr \u002F>\nlleno de gente, Luego se levantan\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>sin dejar de mover la cabeza\u003Cbr \u002F>\nno, no, por qué, no, no, no.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Quizás el mundo es un lugar ingrato\u003Cbr \u002F>\ny todos hacemos ese movimiento\u003Cbr \u002F>\nsin darnos cuenta.\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cimg class=\"size-full wp-image-171167 aligncenter\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F02\u002Fgerman-carrasco-poeta-regionmetropolitana.jpg\" alt=\"\" width=\"1599\" height=\"1500\" \u002F>\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\u003C\u002Fp>\n",{"post_name":30,"post_title":31},"desde-la-araucania-cine-mapuche-inicia-rodaje-de-cuatro-cortometrajes-de-ficcion-y-documental","Desde La Araucanía: cine mapuche inicia rodaje de cuatro cortometrajes de ficción y documental",{"post_name":33,"post_title":34},"corte-suprema-confirma-condena-de-ex-oficial-de-ejercito-por-crimen-de-ciudadana-uruguaya-en-arica-en-1973","Corte Suprema confirma condena de ex oficial de Ejército por crimen de ciudadana uruguaya en Arica en 1973",["Island",36],{"key":37,"params":38,"result":40},"ProgressiveImage_5trGiz0sxerLzAK2xG4hUGR9efPsGEHL4JzZlChRcY",{"props":39},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F02\u002Fgerman-carrasco-poeta-regionmetropolitana.jpg\",\"title\":\"Germán Carrasco ha muerto. 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